第58章 主动撞枪口（第1 / 8页）

可是，河宝恩重新燃起的对编曲的挑战，可不是带劲两个字可以满足。

在后来的无挑歌谣祭里，她也继续着这样的尝试。

写一首简单的歌，写一首好听的简单的歌，写一首惊艳的简单的歌。

所谓简单，河宝恩给自己的解释，是曲风和编曲元素上的单一、传统，该是什么就是什么。

她曾经引起过感性hippop旋风的《公交车之旅》，其实就是这样的一张专辑。

每首歌表达一个概念，传达一种曲风，但她把每首歌都做到了极致，所以成功。

后来的美国之行，让她接触到了更精彩的音乐世界，但由《公交车之旅》延续下来的习惯已经形成，加上时间紧迫，《那一晚的星空里》和《公交车之旅》其实没什么区别，所以反应虽然也不错，却不如当年《公交车之旅》那样轰动。

河宝恩的正规三辑，在编曲上费了很多功夫。

许多年前，她来yg参加练习生选拔时，就是以一首编曲十分独特的《ash》获得了sean的青眼。

“编曲很不错，很有新意。”

但是还是有很多美中不足的地方……

当时的sean是这样说的。

与lessang合作时，河宝恩又感受到了不同音乐之间的碰撞。

虽然都是hippop，但lessang的hippop，和河宝恩的hippop，甚至于和g的hippop，都大为不同。

所以河宝恩才会突然想要写一首《逆行》这样的歌，她试着完成自己早年间，想要做出的各种音乐元素互相碰撞、又彼此依托的效果。

她很幸运，《逆行》虽然让一些gem表示听不懂，而且看不懂河宝恩的画风，但却为她又收获了一批路人粉。

这群路人粉对《逆行》的评价只有两个字：带劲。

翻译一下，其实就是河宝恩对于编曲有自己的想法，但是功力不够，所以无法把自己想要的效果完美地呈现出来。

河宝恩学习钢琴十年，该有的乐感和灵性，都是不缺的，她缺的只是经验和技巧，以及更多样更系统化的音乐学习。

在成为练习生的几年中，杨贤石曾对她说过一句话。

“如果暂时没有办法把那么多东西都表达出来，不如先找准一种感觉，来把它表达到极致。”

于是河宝恩暂时停止了自己在编曲上的奇思妙想，把一切都先停下，把一首简单的歌写好再说。